周慧珺简历
周慧珺，女，1939年出生，浙江镇海人。曾任中国书法家协会副主席、上海书法家协会主席，现为中国书法家协会顾问，上海市文联副主席，上海市书法家协会名誉主席、上海市文史研究馆馆员、国家一级美术师。
2014年荣获“上海文学艺术奖——杰出贡献奖”、“中国书法兰亭奖——终身成就奖”。
周慧珺印象记
侯开嘉
从事书法艺术必须关注中国书坛，关注中国书坛必须关注上海，关注上海必须关注周慧珺先生。
我与周慧珺先生既熟悉又不熟悉。所谓不熟悉,是几十年来我与她见面的机会很少，虽然认识，但缺乏交谈，所以我们之间是不熟的。所谓熟悉，因为她一直是我关注的对象，她的书法创作，她的艺术理念，她对书法事业追求的态度，我都逐渐形成了一种对她的基本看法。若要谈起周慧珺,我便能道出一套“子曰诗云”来。
第一次见到周先生是在1982年5月。那是中国书协刚成立不久，第二次理事会在四川成都锦江宾馆召开，我作为四川省书协的成员参加大会服务。会议安排了笔会活动。笔会时，见不少人围着一个人在写字，旁人告诉我这便是周慧珺，我走近一看，写字的是一位身体瘦弱、个子不高的女子。求字的人有很多，旁边上海的同志很着急，不断地说：“她身体不好，不能多写，请大家原谅。”我才注意到她身旁还摆着一支手杖，大概是腿脚不好。我过去知道的周慧珺是来自书籍报刊，从她写一手潇洒漂亮的行书来看，以为她应该是江南美女的形象。如今见到了真人，才知道与想象中大相径庭。那次，她坚持着为所有求字的人都写了字。我看着她既兴奋又疲乏的模样，内心不禁感叹道：“此人真不容易！”这就是对她最初的印象。这次见面大概我们只说了一两句“久仰、久仰”的客套话。
第二次见到周先生是在北京，那次却连说句客套话的机会都没有。时间是在1985年4月，我出席在京举行的中国书协第二次会员代表大会。会议来自全国的代表很多，大概有二百多人。会上人来人往，热闹非凡，大凡认识的人一般都能见到, 周先生我是见到了的。因会议安排很紧凑，又因与她不太熟，就不好意思去单独造访，但这次她却给我留下了极深的印象。这印象来自中国书协的理事选举，选举理事的名单是由各省市推荐上去，由全体代表实行无记名投票的差额选举，应选出理事150名，以得票多入选。此次选举不同之处在于选举差额数较大。至今我还记得有人因票少而落选生气的模样。报票后，大会当即宣布了入选得票名单。第一名是启功先生，基本上是全票当选，第二名便是周慧珺。启功得票最多是很自然的事，而周慧珺能如此高票当选，却令人吃惊。因为参选者中还有不少年高德劭的书家。周先生的得票居然超过了他们，说明了周慧珺的书艺和人格在书坛上有着十分良好的形象。这次我是投了周先生一票，但根本没想到她得票会如此之多，所以印象极其深刻！
2008年，我应邀参加上海书协主办的“海派书法国际研讨会”，我提供了一篇《关于吴昌硕六十岁前后变法种种》的论文。此际周慧珺先生是上海书协主席，主持会议。这次应是我第三次见到周先生。事隔好多年，我们都老了。在开幕时，周慧珺发言中竟说“我是侯开嘉先生的粉丝”，此语令人大出意外。在照全体会议代表合影时，她特地招呼我坐在她身旁，真使人有点受宠若惊。虽然其中的原委我还不甚明白，但我认为周先生倒不愧为性情中人！
周慧珺成名是在上世纪七十年代末、八十年代初，当时可谓是中国书坛升起的一颗耀眼的新星。我对她书法的印象还不是当时发行量超过百万册的《行书字帖·鲁迅诗歌选》，而是来自她写的两幅作品。一幅载于《书法》79年5期的行书条幅张继《枫桥夜泊》；一幅载于《书法》81年2期的行书中堂秋瑾《对酒》。周先生作品呈现出的那种端庄流丽、清新刚健的书风打动了我。像“月落乌啼霜满天”这首诗，大家都爱写，我亦爱写，偏偏让周先生写得那么俊逸潇洒，写得那样美。四十年过去了，我仍然记忆犹新，可见当时印象之深。在90年代后我又陆续看到周先生一些探索求变的作品。看到周先生这类作品，我既有些吃惊，也有些担心。因为书法求变是很难的，成功的概率不高，是一步险棋。关于周先生求变的书法作品，在书坛说好说歹的都有。我是这样看的：作品被批评不一定是坏事，而且是很正常的现象，历史上有名的书家都被批评过，连王羲之、颜真卿也不例外。对这类艺术作品，不宜过早下结论，往往要待到书家身后几十年，才可能有较准确的评价。不管如何，我对周先生这种敢于探索，敢于求变的精神是佩服的，特别她是享有盛名的书家，能有这种敢于超越的精神是十分了不起的。我看到书坛上有的书家，当有点小名后，便停滞不前，不思进取，就躺在成就上享受了，结果便出现了“各领风骚三五年”的现象。而周慧珺先生在成名几十年后，还是书坛的风云人物，这应得力于她那种顽强进取的奋斗精神吧。
周先生这种进取创新的精神，不仅是体现在她的作品上，更重要的体现在书法事业上，她的书法事业便是振兴上海书法，重树海派书法的大旗！
在改革开放初期，上海开全国书法风气之先，创《书法》杂志，举办全国群众书法和篆刻的征稿评比大赛；组织召开中国书学研究交流会，多次举办对外书法交流……为全国书法界瞩目，俨然是中国书法的中心。随着书法热的兴起，全国各地的书法活动也如火如荼，渐渐地上海书法领先的地位不再了。但是，上海书界的老大心态还是在。对此，国内多有闲言。一次，一位中州的书家对我说，他们举办国际书法大展，到上海去约稿，希望得到上海的支持，但在上海却遭到冷遇。有个说不出的原因是这类大型书展应该上海搞，而不是其它地方搞。关于上海书法在全国大展入选率不高、排名靠后的问题，我也问过一位全国评委，他讲：“上海的强项是篆刻而不是书法，但是上海对此并不承认。”这种未见诸文字的闲言碎语在书界有的是，不论它正确与否，但上海在全国重大书法活动中风光不再，这已是事实。这个状态一直持续到上世纪九十年代末。
1989年9月上海书协改选，周慧珺当选上海市书协主席。我是从报上得知的消息。当时认为周先生当选主席应是实至名归，没有什么奇怪。但在她上任以后的一系列举措，一反弱女子形象，令人意外，不禁使人刮目相看。首先她起用沃兴华先生任代秘书长，我知道沃兴华是位个性很强烈的书法家，其艺术观点在国内都是很前卫的，而且与上海书界对书法的看法大都相左，若他当了秘书长，其冲击力是可想而知。后来我在《上海书协通讯》中看到他针对上海书法现状的发言，果然不同凡响。其分析思考的问题是外界不便说的，而他的发言往往一语中的，对打破万马齐喑的局面起到了引领作用。三年后，沃兴华离开上海书协，又回到高校任教去了。对于沃兴华的离开，既在意料之外，又在意料之中。我认为沃兴华更适合当一位艺术家，秘书长不是他最合适的位置。在沃先生离任后，周慧珺又起用戴小京任秘书长。戴小京我认识，从形象上没有沃兴华强势，为人低调，温文尔雅，是学者型。他人缘好，善协调，实干能力强，当秘书长蛮合适的。平心而论，周先生起用的这两位秘书长，真是知人善任。在她主盟上海书协十年里推行“新政”，两位秘书长起到了关键性的作用。
周慧珺先生一上任便大张旗鼓地提出了“振兴上海书法”的口号。我想上海书法既需要振兴，当然是承认了上海书法不足和落伍的现状，有点“知耻近乎勇”的精神，这种坦荡的胸怀不是一般人都有的。后来，大家都看到了上海有一系列的动作，不断地与外省举行书法联展或邀请展，并把全国中青年精英作品请进来，还要争取上海承办全国书法大展，其目的性很明确，就是要让上海学全国，改变上海书坛现状，重塑辉煌。那时，我还听到一位经常获奖的中年书法家无不得意地告诉我，上海请他去办参加全国展的培训班，结果那年上海入选全国展的作者，半数以上都出自他的门下。我听后，不禁感叹道：“上海真的是放下身段了！”在周先生主盟上海书坛的过程中，操办了一系列振兴海派书法的活动。我印象深切的有两次重要活动。一是2007年的“海派书法晋京展”；一是2008年举行“海派书法国际研讨会”。海派书法国际研讨会我是参加了的。在会上我感受到主办方重振海派书法的迫切愿望，和对各种意见兼收并蓄的宽容心态。而“海派书法晋京展”是上海书协酝酿多时，周密策划的一次大动作，从新闻媒体上连篇累牍的报导来看，此展的大场面、大规模、大制作、大气象，振动了京城，令全国瞩目！我无缘亲临盛况，但那套十本精美的《海派代表书法家系列作品集》，让我尤感兴趣，获益良多。此次成功的晋京展，我认为是向全国展现了上海雄厚的文化积淀和当今的实力。让大家看看上海书界是不可小觑的，是前途无量的！
周先生说：“我把书法作为自己的终身事业。”她尽心竭力、身体力行，最终在书法事业上取得了很不俗的成功。我认为她个人在书法艺术上成功是小成功，而她为上海书法作出的贡献是大成功。虽然离她实现“重振海派书法”的梦想还有距离（有客观因素是她不能解决的），但她主盟上海书坛12年间，整个上海书坛呈现出风风火火、生气蓬勃的繁盛局面是有目共睹的。特别是为上海书法开拓出了一种进取的发展模式，为继之者“萧规曹随”取得更大的成功作出了有力的铺垫。
周先生把她从事书法的历程称之为“书法苦旅”，我亦有同感。深知若把书法作为一种事业来追求时，其中的苦辛是不言而喻的。这对周先生而言，所经历的艰难苦困，应倍胜于我辈！光阴荏苒，转瞬从青年到了老年。数十年来，周先生在我心目中渐渐呈现出这样一种形象：身体羸弱，意志顽强，胸襟开阔，精神高大的杰出女性。
甲午年六月草于川大系日斋。
作者简介：
1946年5月出生于四川省宜宾市。现为四川大学艺术学院教授，中国书法家协会学术委员会委员。中央文史馆书画院院务委员。 （转自上海市书法家协会）
